》、宋邵伯温《闻见录》、元刘祁《归潜志》、明曹昭《格古要论》、清朱琰《陶说》等文献，均对定窑有所记载。古陶瓷专家叶麟趾先生于二十世纪二十年代率先调查了定窑，确认了曲阳涧磁村窑址。1950年以来，文物考古工作者对定窑遗址进行了多次调查与发掘，基本上弄清了定窑的烧瓷历史、烧制工艺、装饰特点、产品品种以及与邻近地区的相互关系。受定窑影响并烧制定窑风格产品的窑口，多集中在山西省境内，有平定窑、阳城窑、介休窑等。还有四川省的彭县窑，也曾烧造过定窑风格的白瓷。定窑瓷器传世品较多，原清宫收藏的也不少。中华人民共和国成立以来，湖南长沙，浙江临安，陕西西安，江苏镇江、南京、江浦，河北曲阳、定县，河南安阳，辽宁朝阳和北京通县、丰台等地的唐、宋、辽、金墓葬、塔基、窖藏中均出土了许多定窑瓷器。仅1969年发掘的河北定县，北宋太平兴国二年(977)和至道元年(995)的两座塔基，就出土了完整精美的定窑瓷器一百余件。根据胎釉特征，这尊白瓷净瓶观音像，就是出自于河北曲阳的定窑。”
李刚说道：“那它的珍贵程度就不如其它四个窑口的瓷器了。”
周航笑道：“不能一概而论，真正的宋代定窑瓷器，还是不逊色与汝钧官哥四大窑的。就这尊白瓷净瓶观音像，谁见了不喜欢？真正的稀世珍品，谁不爱呢！”
李刚问道：“除了宋代的五大窑瓷器，那么后来的瓷器难道就不值钱了吗？”
周航笑道：“物以稀为贵，真正的宝贝，在藏家眼里就是价值万金的。比如元代的青花瓷器，明代洪武的青花釉里红瓷器，永乐、宣德两朝时期的苏青青花瓷器，成化年间的斗彩瓷器，弘治时期的黄釉瓷器，嘉靖时期的霁蓝釉瓷器，都是藏家们极其喜欢的珍藏品。到了清代，康熙时期的青花、五彩瓷器都是不错的收藏品；雍正、乾隆时期的粉彩瓷器，以及景泰蓝都是珍贵的收藏精品。到了现在，1975年湖南醴陵和江西景德镇两地烧制的毛瓷，也是价值千金的珍品收藏瓷器。”
李刚问道：“有样品吗？我想看看这些瓷器的样品，要不然以后看见了也不认识，那就丢人丢到家了。”
周航将定窑白瓷观音收进袋子里后，再次拿出了五件瓷器，摆放在桌子上。
他先拿过一个圆口鼓腹的青花大罐，上面描绘的人物故事是刘玄德三顾茅庐，人物、骏马、修竹、茅屋，画面层次分明，人物栩栩如生。周航对二人介绍道：“这青花大罐就是一件元代青花瓷器，圆敞口、大圆底、有一个斗笠型的盖子，整个瓷器粗矿大气，典型的汉蒙风格。底子是无釉细砂底，这是鉴别元代青花瓷器的一个重要特征，一定要牢记在心。”
谭浪说道：“尽管这个元代青花瓷器古朴大气，但我觉得与刚才看到的宋代五大窑瓷器对比起来，少了几分艺术气息和文化底蕴。”
周航赞道：“浪姐的眼力真不错，这就是文化。文化有千差万别，有深有浅、有粗有细、有的含蓄内敛，有的豪迈奔放，并不是千篇一律，一层不变的东西。”
说罢，他将元青花放在一边，拿过一件青红相间，四十来公分高的梅瓶。继续给二人介绍道：“这就是大明洪武青花釉里红瓷器，这种瓷器的外形就是美人肩的梅瓶。”
李刚问道：“这红色怎么不红呢？倒是看上去是灰紫色。蓝色也不太蓝，显黑。”
周航回答道：“必定是时间久远的东西，这跟当时用的矿物颜料和烧制温度有很大关系。”
谭波说道：“我们只需记住洪武青花釉里红瓷器，就是这个色彩就行了。”
周航没理会他们的争论，而是拿起一个三十八公分高的四瓣瓜楞青花尊，只见青花枇杷果叶，两只喜鹊站在两枝枝头上，一上一下对望着鸣叫，这是非常吉祥的寓意：“欢天喜地。”周航将这件青花瓷器放在桌子上，对李刚说道：“你们仔细看看这件瓷器，与前面两件瓷器有什么不同。”
李刚闻言，立即抱起瓜棱瓶对比元青花和洪武釉里红瓷器，看了半响。说道：“我明白了，青花颜料不一样。元青花和瓜棱瓶的青花颜色，比洪武瓷器的青花颜色要明亮艳丽，但这种明亮的青色有晕散现象，有的地方还有黑色亮银斑。”
谭波却拿起了放大镜看起几件瓷器的气泡，周航乘她观察气泡的时间，又拿起一件口沿上写有大明宣德年制的，青花葫芦绶带扁壶放到桌子上，让李刚仔细对比瓜棱瓶进行观察。李刚闻言，又拿起手电对着两件青花瓷器仔细观察起来，足足看了五分钟后，才放开手里的电筒。
待李刚抬起头后，周航问道：“都看到什么了？”
李刚回答道：“瓜棱瓶釉面光滑，葫芦绶带扁壶有橘皮纹。”
谭波放下了放大镜，说道：“气泡不一样，元青花有大中小气泡、破裂的占了一大半以上，微观规整气泡与变形气泡共存，气泡破裂后有碎屑，还有网格纹和雾状棉絮；洪武瓷器的气泡较少，小气泡几乎看不到，只有几个孤零零的大型气泡；瓜棱瓶的气泡大中小都有，但分布明显，有间隔，部分气泡已经破裂；宣(本章未完,请翻页)
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