涉及到自己的专业那块，廖振终于正经了起来：“知非老师，这编曲不知道你有什么要求？”
周知非沉默了片刻，开口道：“这个你比我更懂，不知道你有什么建议？”
“知非老师的小样只用到了吉他，作为正式的录制版肯定不能这么简陋。《那些年》的谱曲部分有点小日子那边的味道，当然这不是不好，相反这曲子谱得质量很高。
歌词的主题，更多的是在描绘怀念那些年回不去的青春，还有那些年少轻狂的日子。所以在编曲的和弦上，我建议是采用更为舒缓的节奏，令到曲子令人有着娓娓道来，并且让听众有足够多缅怀的空间。
在乐器的选择上，其实也没必要去搞什么花里胡哨的东西。前奏用钢琴和吉他，主歌部分使用吉他和贝斯衔接，节奏点就加入架子鼓的鼓点，副歌部分就配以弦乐，再用钢琴部分衔接回主歌部分。
差不多就是这样，而这也是流行音乐最为常规的编曲方法，不知道知非老师有什么不同的看法？”
廖振在专业上侃侃而谈，周知非听得也很认真。
因为他知道廖振既然是个中级制作人，那他肯定在音乐上就会有他个人的看法。
关于《那些年》的编曲，周知非比对了原版和他的看法，发现原版和他说的几乎大差不差。
周知非觉得自己有些小看了华国的音乐制作人，只是中级制作人的基本功都这么扎实，看来华国并不是缺乏真正的音乐人才。
至于现在为什么这样拉胯，可能原因也跟前世类似，以资本为导向令到整个乐坛变得浮躁，音乐人都走在捞快钱身上。
各种品质低下的口水歌、文盲作品都充斥着市场，就像是前世的【我想要带你去浪漫的土耳其，然后一起去东京和巴黎。】
这首歌除了押韵之外，简直一无是处。
土耳其跟浪漫有一毛钱关系么？
然后这三个地方也不顺路，就是一首地地道道的网红口水歌。
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