在他醉酒后的真心言辞中，青楼女子就是青楼女子，以前可以陪侍于人，现在也同样可以。
为了他的前程与富贵，杜十娘不过是付出一些早就多次付出过的东西，这又有何妨呢？
此刻，坐在专属包厢里的林商，也不得不为萧玳的表演，拍案叫绝。
惊愕、诧异、心惊、悲凉以及愤怒与绝望，如此复杂多变的情绪，竟然在她那此刻仿佛没有表情的脸上、眼睛里，一一呈现。
她就像一个巨大的悲伤与愤怒的漩涡，将所有注视着她的人，全都拉扯了进去。
代入了她的境地之中，代入了她的情感之中。
“妈的！老子我受不了了，哪里来的混账鸟人！老子我这就去砍了他！”安南伯家的公子，拍碎了桌子，愤而起身，就恨不得抽剑，冲上舞台。
强烈的情感冲突，让不少人忘记了，眼前呈现的只是一场虚假的幻象。
随着安南伯家的公子发怒，舞台之下的看台里，甚至是许多包厢里，都传出了类似的声音。
起初是一些人有感而发，进而形成了狂潮，反而变成了一种人品抉择上的政治正确。
这样的反馈，是花木兰、柳如是和夜香女上演时没有的。
说透了是，前面三个故事里，都不曾有过这么令人‘厌恶’的角色出现。
花木兰是爽剧，反派脸谱化，固定化。他们就在那里，等着主角花木兰去打倒，然后扬名立万。
柳如是里，悲剧的是整个时代，而不是某个人造成的结果，渲染的是国破家亡的悲凉，钱谦益的‘水太凉’，只是让这个人物，形象彻底崩塌，从一个儒林名流的角色，蜕变成了一个贪生怕死的小丑。
他不值人们去憎恨，只会被唾弃。
至于夜香女，它反映的又是时代背景下，两个不同阶层之间的天然差距。
来自阶层的压力和迫害，是方方面面的，而不是具体表现出来在某个段落里的。
这也让人们挤压的愤怒和悲哀，无处发泄。
此时···伴随着杜十娘的上演，故事推上**，那些被压制的愤怒，全都在此刻，在这一部戏里爆发出来了。
人群中，突然有人喊：“我知道关昭是谁。”
“他是吏部侍郎，一个原本没权没势的普通进士，短短不到十年，便成了三品大员。要是没点猫腻，谁信啊！”
“这故事，该不会是真的把！”
这是林商早就安排好的‘托’。
今夜之后，这个喊话的家伙，就会拿着林商给他的金子，出城坐船，直往西灵之地。
当然，林商也会找人盯着他，他若不走，拿了钱不守承诺，林商便送他沉江。
在萧玳表示，可以‘关昭’真名演绎杜十娘的时候，林商便知道她与关昭之间，应该是真的有故事。
不得不说是巧合。
故而林商派人打听了一番。
真相只能说···远比杜十娘这个故事，还要来的劲爆。
甚至可以说，杜十娘这个故事放在关昭身上，不仅不是污蔑···反而成为了一种美化。
舞台上，表演仍在继续。
随着噗通一声水响。
舞台光影里，水花乱溅。
起伏的水波里，只有一缕残巾在漂浮，而关昭心痛的，却只是那最后方才知晓的百宝箱。
人们的情绪，被更进一步的点燃。
彻彻底底的爆发。
“走！去关侍郎府上，我要去问个究竟···谁与我同往？”这回不用托了，安南伯家的公子，自己就当了这个领头羊。
随后便是一大群上阳城里的贵族公子哥丛集。