子。
可既然水上隼人抄都抄了，干脆就把亮点全都抄了！
音效过后呢，便是传统拍摄软剑打戏时都会用到的技巧，快速的变化、“何意百炼钢，化为绕指柔。”的奇特等等。
这方面水上隼人主要抄的还是特效方面，比如说剑身弯曲的角度、还有快慢结合的镜头特效等等。
当然了，水上隼人也不是全盘拿来主义的，毕竟辟水剑法的动作设计归根结底还是武侠片，放在《浪客剑心》这样一部樱洲风格的武士片里稍微有点出戏，所以水上隼人对于演员的动作方面，重新结合自己这一世新学的一些剑道技巧来进行设计，更加大开大合、贴合角色。
水上隼人如此用心，当然不仅仅是为了“走吴白鸽的路让他无路可走”，对于被无数人追捧为“最后一部传统武侠电影”的《剑雨》，他还是抱有相当高的敬意的。
同样也是为了与他花费好几天调整的音效响起时同时响起的惊呼声。
就像第一部《浪客剑心》时候说的那样，水上隼人希望观众看他的动作戏第一个就是看得“爽”，当那如雨滴般清脆并锋锐的声音在影院的音响中响起，观众们也如他所想的那样“高潮”了，而他，也就满足了。
...
【只有水上隼人才能拍的出来的动作戏，只有水上隼人才能设计出来的动作。】
不仅仅是田中浩三，此时各个记笔记的媒体人都已经化身为了“水上吹”，设想的报道和影评标题都趋于统一了。
但你要说他们的这种写法算是夸大吗？那又未必。
水上隼人自己坐在那里看，都觉得，整个樱洲应该都只有他这个导演拍得出来了。
原版电影的动作设计是从“宇宙丹”的团队出来的，所以这种带有武侠风的动作设计或许他也搞得出来，但另一方面，在宗次郎和剑心的对决中，水上隼人又抄不是，借鉴了《椿花散落》，那一场的动作带有鲜明的传统(本章未完,请翻页)
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