为一个新的艺术精品，这是元代JDZ陶瓷艺人的一项创造性成就。釉里红颜料只有涂布达到一定厚度才能呈红色，而且一旦呈色，颜色都比较浓，因此它不能产生颜色深浅的层次变化。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的变化，可以产生由淡到浓的各种颜色效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。
从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方。即使在现代的九十年代，用柴窑烧制青花釉里红瓷，仍然需要熟练的烧窑师傅才能掌握窑炉气氛，且不能大量生产。而用现代测试手段，用煤气烧制青花釉里红瓷，也是在九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，且只能小批量生产。
青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。
它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及***等各大文化融合的自然体现。
存世的青花釉里红瓷器很少，原因是要将青、红两种釉下彩，通过一次烧制在同一瓷器上，难度太大。主要难在温度的控制，青花用的是钴料，烧制的温度在1200℃以上，而釉里红用的则是铜红料，烧制最佳温度在1250～1280℃，允许的温度差只有10度，连1%的差池都不允许。不管是钴料还是铜红料，在窑火内温度和气氛都不易把握，特别是元代时烧釉里红，本来就是一件挺碰运气的事情，想要将两种颜色在统一的烧成制度下烧成，就是难上加难。
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