到一定数量，就会使釉的膨胀系数增大而出现裂纹，含量再多就会出现更多的裂纹，成为纹片釉。纹片釉如钧红和郎窑红遍身布满裂纹，制品极易破碎，故此，采用加厚坯胎的方法来防止制品破裂。
历史以来，铜红釉的制品(包括钧红、郎窑红、玫瑰紫、宋均花釉以及各种窑变花釉)，除祭红和美人醉外，它们的坯体都很厚，十分笨重，只适宜装饰厚胎的陈设瓷。
正如前面所讲，由于祭红不允许有裂纹出现，就限制了有利于铜红呈色而膨胀系数较大的氧化钾和氧化钠的含量，相应就增加了不利于铜红呈色而膨胀系数小的其它氧化物的含量。故此，配制美丽的祭红釉就显得比钧红、郎窑红多了一个相互矛盾的难题。
清代早期霁红釉瓷器一般多有灯草口现象，因为温度火候掌控的经验还是不娴熟造成的，到了清代中期以后这种现象比较少了。
清代早期霁红釉瓷器施釉比较厚，所以有的因釉层较厚而呈垂流状，有的釉面有细小橘皮纹。
有时候底部还会因为流釉造成粘底的现象。
“杨老您这个啊。”刘夜指了指这小酒杯的底部“您这个就有一点点釉太厚了。”
清代雍正后期到乾隆一朝是霁红釉瓷器烧造工艺的转折点，也是技术逐渐成熟的阶段，霁红釉瓷器颜色由暗红变的明亮起来了，向鲜红颜色过渡，但是也难免也有失败品。这个时期霁红釉瓷器釉色深沉且呈色均匀，色调深红。
清代中期霁红釉瓷器红釉表面也有橘皮纹现象；清代中期霁红釉瓷器圈足露胎为火石红色.
清代中后期由于霁红釉烧造技术掌握得非常成熟了，对霁红釉烧造温度，呈色把握的都非常娴熟了，所以这个时期烧造的霁红釉瓷器釉色鲜红而亮丽，颜色纯正，施釉均匀。
清代中后期霁红釉瓷器口部和底部没有流釉现象，达到了不流釉，不脱釉的效果。
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