些也全是斯坦尼康拍摄的长镜头、运动镜头，为什么？运动镜头一直追随主角，有更强烈的代入感，说什么会呼吸的镜头之类语言，有点太文艺太飘。
这就是模仿类纪录片的质感、增强画面运动感、营造加深氛围、努力追求让观影者有身临其境感的方式。
大网络时代的观众，观看这类也没觉得有什么新奇，说的天花乱坠也没毛线感觉，那是绝大部分网络时代观众，网上看电视，都看了太多运动镜头，手持摄影。
不专业的观众天天刷剧，哪个是手持哪个滑轨，谁分的清？看多了习以为常，自然不以为奇。
但它第一次出现在荧幕上，尤其是这类动作打斗风格，绝对是开流派。
谍影重重系列不是第一个用斯坦尼康的，之前星仔举例的1977好莱坞刷爆各种大奖的洛奇才是，就是90年代张国师的有话好好说，也有大量运动镜头，那也是斯坦尼康进入内地的标志之一。
晃！
但把格斗动作戏全方位融入，谍影系列就几乎是首创，后世动作片里，里程碑意义极为明显。
当然，这一切前提还是摄影师手要稳，拍摄的镜头要尽量稳，稳定不好抖来抖去，就尴尬了。
不是这样，赵东淮第一次中级模拟，也不会滑稽的练了一年斯坦尼康。
普通人可以做一个试验，手托着一碗米饭在低空平举，你也别走跑运动了，就平举几分钟，看那碗米饭会不会抖来抖去？在不同水平面荡来荡去？
若一碗米饭你都稳不住，那带着五六十斤起步的胶片摄影机……即便斯坦尼康可以把力量分散到腰上，不只靠你的臂力。
你扛着玩一天，腰也废的差不多了。
千禧年后，内地各大剧组的斯坦尼康摄影师，大斯老师，那也都是专业的，在整个摄影师群体里是少数派，而不是随便一个摄影都能上。
没有练就一双麒麟臂，你就玩不转。
等赵东淮准备就绪，才对着屋子中央的几人道，“准备好了？艾克什！”
一下子，星仔三人如之前三摄影机拍摄那样，从三个方位空手包围林正瑛，阿瑛也动了，然后赵东淮就是扛着大斯和摄影机，追着阿瑛一起动，一起跑。
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