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第三十章 纠结的多里安(2)

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九十分钟时间很快就过去了。

多里安兴趣盎然的将导演的名字放到了搜索引擎中搜索,他是一个很擅长观察导演的影评人,一旦看到某部让他惊喜的电影,他会查阅主创者的资料,并追踪其后续的创作,这是他作为专业影评人的本职工作。

因为艺术通常都不是从天上掉下来的,一定是来源于生活经验与对社会人类的学习中。

一个电影人创作的作品通常都是有脉络的,风格是有发展和变化的,影评家在做影评的时候,不仅是评价电影本身,还会结合导演编剧本人的思想和风格才能比较深入的分析电影,同时观察那些杰出电影人不同时期的不同作品,剖析他们艺术创作的思路和转变也是一大乐趣。

jingxingchen基本没有搜到什么有用的信息,想到导演是华国人,姓在最前,多里安又换成了chenjingxing,搜到的信息也不多,有些还是中文的,又花了大概五分钟,终于找到了导演的维基百科。

这一番操作做的熟门顺路,做外国电影评论尤其是还有很多冷门电影评价介绍的多里安,已经很擅长在网络上搜寻不同国家不同语言的信息了。

但是这部影片的导演竟然只有22岁的事实还是让他有些震惊又有些恍然。

震惊的是22岁的年纪能撑起这样完整而精巧的电影结构任谁都会觉得匪夷所思,多里安自己年轻时也尝试拍过电影,确切的说是短片,当然最终他认清了自己没有导演天赋的事实,因此他很清楚拍摄出一部完整的电影长片并不是一件简单的事情。

恍然的则是,也只有千禧一代的年轻人才能在异域国度拍出这样的世界电影了。

多里安对这部电影的评价是世界电影,没有任何文化的特色与障碍,这样的电影并不稀奇,但导演是华国人,这就有些稀奇了。

弱势文化要向优势文化传播影视作品,第一种是利用自身文化的独特性生产异域文化产品,当然异域是相对于优势文化来说的,利用优势文化的猎奇审美或东方主义视角获得认可。

第二种是尽量摒弃自身文化特色,用现代化及后现代化的内容生产普世性的文化产品,要有一种把影视剧背景搬到任何一个现代化国家都不违和的能力。

毫无疑问《彗星》就是这样一部电影,否则网飞也不可能首次在华国采购一部电影全平台播出。

多里安的感情很矛盾,他喜欢各国各地区基于自身独特文化语言创作的影视作品,同时他自己也尽量避免用猎奇审美凝视这些异国作品,但他又深刻的知道如果弱势文化想要真正做文化输出,必须要用普世性的文化作品当开路先锋,而这又会弱化作品本身的属地文化审美。

比如《彗星》这部作品把故事背景放到纽约,放到伦敦,放到东京,放到首尔都没有任何违和感,是完全的以现代化文化为根基的电影,就像都市中的摩天大楼一般。

多里安将“陈景行”与“chenjingxing”一汉一英的姓名记录到了他电脑里的记事本中,文件夹里面有成百的档案,都是他在关注的导演,主要以外国导演居多。

放下对导演的好奇,多里安开始撰写影评,凭借多年的观影经验,他能预想到这部电影在网飞平台或许会取得一定的成功,网飞的年轻用户很喜欢这种类型的电影,无论是科幻、悬疑还是惊悚都精准的戳中了网飞用户画像的G点,这样也好,也许过不了多久他就能看到这位来自华国的年轻导演的新作品了。

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