材，而远芳如今已经有了这么大成就，他自然也不能拖后腿。
他并不是个喜欢看书的人，此时也开始博览群书了，自然是为了寻找素材。
无意中，一部叫1942的小说闯入了他的眼帘，这是国内某着名作家的作品。
巴图一眼看进去就没有再抬头，严格的说，1942是一部无情节、无人物、无故事的调查体小说，是对历史进行的一次自我的还原和建构。
在这次还原中，让人们看到“真实”的历史和人们接触到的历史说教差别很大。巨大的差别促使他质疑历史、解构历史。小说采用戏谑的方式讲述故事，语言有些冷幽默。
且具有强烈的反讽意味。“我”和姥娘、花爪舅舅、范克俭舅舅、韩老的对话，“我”将故乡惨不忍睹的过往“还原”，具有一种“选择性遗忘”与“记忆重塑”的特征。
让巴图震撼的并不是作家的文笔和叙事风格，而是关于这次历史的真相的揭露。
令人震惊的是当事人和他们的后代大多都遗忘了……
他认为比灾难本身更可怕的是遗忘。河南大饥荒的诱因并不只是自然灾害，他手中的资料显示。
关于这件事儿，。1942的后代、史料、政治家以及作家本人对灾难都有不同的看法，为把这些声音纳入到一部作品之中，作家采用了纪实文学的写作方法，写出了这部纪实小说。
巴图和作家的感触是一样的，他也认为，遗忘比灾难更加可怕！于是，他决定拍这部片子。
这种片子的演员很重要的，如今的演艺圈已经流量为王了，矫揉造作的小明星们已经开始毫无底线。
而那些功底深厚的老艺术家们则无片可拍。
巴图可不认为那些小鲜肉小仙女们能够驾驭这样的电影，于是，他把演员的挑选放在了重中之重的事情里。
至于和作家的沟通，这事儿比较好办，哪一个作家写书，也是为了传播，有人肯拍电影，自然不会拒绝。
当(本章未完,请翻页)
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