“我能问下吗，您拿到改编权后，会在什么时候进行拍摄？”
“我还没想好，但也并不着急，只要先把这个拿着，等日后你们的版本大卖了，我这个改编权肯定会有价值的。”林乐道。
经过两个人的仔细比对，发现林乐的剧本中除了主体情节以外，其它许多内容跟他们的初版剧本是不一样的。
比如现阶段林乐看到的脚本中，用以穿越时间的时间机器是个被安放在房间内的激光装置，装置被放在冰箱上弄进核试验场。
而林乐的剧本中，时间机器被设定为一辆汽车，另外在初版剧本当中有着非常重要地位的核试验相关内容也都被林乐大刀阔斧的砍掉了。
林乐也在脚本中解释了调整的各种目的，比如原版的时间机器过于厚重，不够有趣，设定成汽车则能带来更时尚的感觉，而核试验相关内容林乐则非常讨厌，直言这部分内容很糟糕，
这让两个人颇为不舒服却又不得不承认，林乐的剧本很多东西可能更加成熟，剧情也更完整，更丝丝相扣。
两个人甚至觉得，如果他们拿着的是这个剧本给各大厂商看，可能会更容易要到投资。
“可是，如果采用这个剧本的话，抱歉，您的剧本写的太好了，跟这个剧本相比，我们的东西简直可以扔进垃圾箱了，但如果选用这个剧本的话，到时候我们可能经常需要征求你的意见，所以你能经常在美国吗？”
“那比较困难，我对欧美娱乐圈没有兴趣，不过我可以提供非常细致的分镜头脚本给你们，而且我觉得以你们对影片的认真态度，不论拍摄还是编剧都是能胜任的，甚至说泽米基斯先生，您为什么不考虑自己做导演拍摄呢？我看您对这部电影是很有感情，也非常期待的，我觉得您完全有能力作为导演拍摄这部作品啊。”
“我！？真的吗？我有点没自信啊，我们的目标其实还有很多，没必要由我来拍摄的……”
“不不不，我相信你的实力，所以我希望你能认真考虑下，拿着我的剧本回去吃透，别以为我做了这么多改动，这作品就不是你的了，才没有那回事儿呢，你们两位永远都是这部电影最重要的创造者。”
两个人看了林乐半天，罗伯特泽米吉斯在后来感叹道：“我当时其实是有些不理解林乐的，偷偷把自己想到的音乐交给别人，结果让他得到奥斯卡奖？哪有这种事情嘛，如果是我的话绝对不会做这么傻的行为。
但那次见面，让我对他的想法彻底改观了，他就是那样一个只希望创作出优秀作品，而对作者是谁，谁会获得最大名气之类的没有太大兴趣的人，哦对了，他还对赚钱有兴趣，电影上映后的分成之类的，那些他用了许多的心思，但我们后来也看到了，他拿着那些钱不是用来玩的，而是把绝大多数都留给了创作。”
二人带着林乐的剧本回美国了，这部电影的预计投资是两千万美元左右，林乐把他几乎所有的资产拿出来投了一千万，剩下的一千万，两个人肯定会找欧美合适的制片商投资，所以在计算最后投资的时候，林乐可能拿不到刚刚好50%的分成占比，因为对方除了投资以外显然还付出了更多的资源。
但林乐又在脚本创作当中付出很多，所以罗伯特泽米吉斯二人估计，在投资方分成部分，林乐最终能拿到三成半到四成左右，而两个编剧，如果最后泽米吉斯还做导演的话，估计能分成个5%左右，这已经算很高的类型了，毕竟现在他们也不算大导演大编剧。
前世这部电影最终在北美收到2.1亿美元的票房，在全球则拿到了3.8亿的票房，以院线跟制片方的分成比例，制片方预计能分到1.5到1.8亿美元的票房，最终林乐这边至少能拿到五千万，甚至更高的票房分成。
当然除了北美那2.1亿，也就是两千五百万左右的分成以外，剩下的部分要至少一两年的时间才能收回来，这个赚钱节奏，是能让日本国内同行羡慕到死的节奏，但要是放在穿越者群体里，估计是会被吐槽赚钱节奏又慢，赚的又少的节奏。
而在院线上映结束后，未来几十年间，这部作品还会慢慢的收入录影带销售跟租赁之类的费用，不过对林乐来说这就是小钱了，同为小钱的还有日后电影发行后发行的原声大碟部分。
林乐这种投资方式当然是让很多人觉得过于冒险了的，包括松田圣子跟河合奈保子都这么觉得，筒美京平也是这么想的，哪有把所有钱都拿出来投资一部电影的，你要是喜欢并且看好，随便投点，做个小投资方也不错啊，或者你多投资几部电影，不懂分担风险吗？
然而穿越者的优势他们怎么会懂。
至于在国内，林乐也计划着拍部新电影出来。