为啥会说是奇迹。
因为很客观的一个事实就是，随着放映时间的增加，电影的票房收获肯定慢慢减少。
或许存在一开始看走眼的时候，比如原时空《阳光小美女》次周票房比首周多出7成成绩，但那也不多见。
更别提一个放映了快两个月的电影突然又迎来爆发，即使是最欣喜最渴望见到这种局面的百代、高蒙、欧罗巴三家发行方都没这么想过。
电影吗，终有下画的一刻，起起落落落落落，落到最后院线不爱放了，才是正常。
谁能想到本来是按照这个正常剧本走的电影居然还有反抗——任何言语都不能形容吕克-贝松的震惊，哪怕他第一时间就反复跟院线确认了数据，确确实实是真的逆势增长了。
或者说，院线也没必要撒这个谎。
根据发行条款，这票房到最后反正也得分，瞒报既不容易，也会因为违规操作赔发行方一大笔钱。
他们没理由这么做，也不可能私下里主动贴钱报一个更高的数据。
后者，一般是制片方会干出来的事情。
比如破个记录涨涨脸、提升厂牌形象，所有类似买票房的目的都不可能是为院线服务，更大的作用在于其他地方。
为了此事，众多报纸连夜加班，更改排版。
因为足够有话题度，不是吗？
像第二天，也就是2月19日。
《费加罗报》就用娱乐头版告诉了民众这么一个有趣的事，“58天放映之后，《无法触碰》逆势增长，或有望超过《泰坦尼克号》！”
很简洁的报道，却对民众很有效果。
媒体们纷纷指出《无法触碰》可能会上演“大船”奇迹——仅限于欧洲市场。
《泰坦尼克号》啊，当初可是差点打破1700万收看人次，因为票价问题，现在还挂在法国历年票房榜的榜首。
换句话说，法国的电影市场被一部好莱坞电影一直占据了这么久。
虽说，这也是因为本土电影不怎么争气，老是拍些有的没的，观众纷纷用行动证明**艺术不咋行。
但不代表法国的观众就没有其他的想法。
每个地区总该有自己的电影文化的。
就连被美国一直欺负的日本，其动画电影文化都是吊着美国大片打，甚至老片重映都吊打同期外来作品。
更别提法国媒体以及政府以及本土电影人都愿意推一把《无法触碰》。
或许有些人也不咋喜欢这部片，但它肯定比《泰坦尼克号》要值得推广。
就不说什么政治正确，虽然也有一部分文化考量在里面。
但这些报道，主要就是想搞出一个事实：让观众清楚的认识到，《无法触碰》接下来的表现很可能改变已有的票房格局。
再者，莱曼的号召力比前世那两位导演大多了。
多部作品的积累，让他的影片本身就成了一块金字招牌。
原时空，《无法触碰》本土破亿的时候，法国总理亲自号召观众去看，但到最后也还是差了一步，才1.66亿多。
倒不是电影不够出色，而是一开始票房开局低了，一直稳扎稳打，声势到中期才打出来，但那个时候已经慢了。
这时空，三家发行方合力推广，也比前世的宣发资源来得要多。
随后，三家高层也反应过来，借着热度又来了一波宣传轰炸。