首部就打好底子的话，岂不是收割票房市场的不二利器？
次日，萤火虫办公室里。
利亚姆向莱曼汇报道：“新近送来的市场数据，《博物馆》很可能不比《300》差。”
嗯，这就意味着又是一部全球4亿多票房的电影项目。
或者说《博物馆》的观影门槛很低，堪称是老少咸宜，轻松愉快，受众多些简直再正常不过。
莱曼闻言并没有什么太过激动的感觉。
他是知道这个项目的潜力的，又夹杂着《玩具总动员》那种展览品苏醒、反差另类的元素，一旦打开市场，只会是前景明朗。
“本周末的冠亚军很可能是《博物馆之夜》与《当幸运来敲门》，二位已将“卖座”局面各自表达了出来，重演了《欢乐大脚》与《皇家赌场》不久前的一幕......”
莱曼拿过报纸，上面所写的基本就概括了此时档期的票房局势。
与之前两强争霸，其他影片吃些边角份额一样，除了《当幸运来敲门》还稳住了放映，其他电影在《博物馆》正式公映之后，毫无意外的被挤压。
尽管是如此大好的局面，莱曼却是将视线放到了其他。
“《300》怎么样了？”
“全球票房累计超过3亿5千万，不过国内的放映潜力几乎消耗殆尽了。”
新的一周，本就过了巅峰期开始低迷的《300》越加低迷。
只现在，每日能拿个60万票房都是了不起的，大有可能是一周加起来，都过不了300万美金。
不过，已经开始盈利了不是吗。
再者，它空出来的市场份额基本又被《博物馆》给吃进去了。
也同样在档期内引发了非同一般的市场效应。
继首日3043万之后，次日收获2488万票房也不坠威势。
总之，其他制片厂和业内人士就这么看着影片，心情不是一般的复杂，或许只有哥伦比亚的心情好些，毕竟他们也在年末收获了一个意外之喜，一部励志剧情片，票房市场如此稳定且突出。
想想看，10月诺兰的《致命魔术》票房小赚，虽然没有霸榜，但已经是成功了的，总票房1.113亿；
进入11月，有扎克-施耐德的《300》，累计票房眼瞅着要向全球4亿大关进发，而且因为这片在亚洲地区卖得不错，尤其是韩国地区贡献了不少收拾人次，海外放映虽然可能比不太上北美，加上支出也高，但利润绝对是普通项目的几倍乃至十几倍；
到了12月，都到了要做个总结的时候，还能丢出来一部魔幻喜剧《博物馆》，票房又是大卖，短短两日揽获5531万美金。凭这数据以及题材本身的受众就广，说它回不了本也没几个业内人士会这么认为。
这么一总结下来，萤火虫今年的项目制作能力几乎是又上了一个台阶。
或者说，刚好遇上大爆发的时候？
没人说得准。
只一点，这家制片厂终于在年尾的三个月档期上正面和五大展开了夺人视线的强势对垒，一部接一部的运作，接二连三的证明了市场能力。
萤火虫已经不可小觑了。
所有人都看到了它的实力，娱乐圈更是充满了赞扬的文章、稿件。
换言之，萤火虫已经差不多与其他二三流的制片厂有了一些区别，除了没有海外发行能力，项目产出不稳定，都是靠自给自足，数量也少......说是又一个梦工厂已经没人怀疑。
三年前，还只是像，同样的导演门面、票房卖座；现在却隐隐有超过的意思，毕竟梦工厂产出的项目，除了斯皮尔伯格负责的可能风险低些，其实是多有亏损的。
这也是为什么梦工厂一旦流年不顺，很快就坚持不住的原因——丫资金链本就不稳定，几乎是靠着某一部电影大卖了，然后支撑着其他的项目运作。
而它的崛起，几乎是踏着其他制片厂纂取到的资源。
尖叫影业——就是《非常时期》的制作方，几乎只是其中的一个缩影。
一部电影的大卖，压榨的是十几部不那么成绩亮眼的作品，可以说都是强势项目下的冤魂。
换言之，在萤火虫打出的三连炸弹豪华牌面下，有太多的小制作、小成本沦为了炮灰。
但这，就是竞争。